或许能在这里找到点什么，李秉宪怀着点期待与难以言说的心情进了慈宁殿书房。
书房虽属于在那时身为贵妃的崔钟显，可是崔钟显却没在用，崔钟显不用书房，而是先皇李赞熙在用。
书案上干干净净，抽屉里也什么都没有，李秉宪关上抽屉，视线落在青釉花瓶上。
花瓶就在书案左侧，半人高，是装饰物品，瓶口很宽大，插了几支孔雀翎和很多卷起的纸筒，李秉宪随手抽出一卷，原来是画卷，是名家手笔。
李秉宪对这个没兴趣，随手把画丢在了一边，又抽出另一卷打开，是空白的白纸，再丢掉这卷白纸，这次李秉宪选了长一点的卷纸拉开。
一点点拉开的卷纸下侧出现了勾勒流畅的线条，彩色的水墨也慢慢出现。
侍女图，只画了一人，彩色艳丽的衣裙，赢弱的姿态，只看下面露出这部分，李秉宪就感觉这穿着与身姿很像一个人的风格。
画卷全部打开，华贵的发饰点缀乌黑的发丝，头发梳起简单的发髻，修的细长的柳眉弯弯勾起，狭长的凤眼微翘到刚刚好的弧度给人一种在用眼睛微笑的感觉，墨色的眼传神的望着看画的人，含了何种意义，右眼下一颗淡到几不可见的泪痣，嘴角没有弧度，但是却像在笑，唇色嫣红。
整幅画很恬淡，即使画上的人妆扮华丽繁重，尤其是妆容浓到妖冶，衣着艳到鲜丽，却看不到一点点庸俗与照耀的感觉，而是静静的恬淡。
画卷右上侧一个鲜明的印章，繁复的字体是出自先皇李赞熙的象牙图章，章上印下的字是熙，漂亮的黑色字体在印章下方宣示所画之人的身份：吾妻显。
可是除了那个刻着‘熙’的印章印下的‘熙’字，还有‘吾妻显’，再没有更多的字。
李秉宪（小皇帝）盯着画里恬静的崔钟显，手指小心抚着画上嫣红的嘴唇，不甘的趴倒在那幅画上。
瓶里还有很多卷纸，李秉宪重新直起腰杆，把那些卷纸都拉开，可惜再没有自己父皇（李赞熙）所留下的东西，也没有关于崔钟显的东西。
式乾殿！李秉宪（小皇帝）突然拿起那副崔钟显的画像往外走，快步往自己寝宫去。
式乾殿的东西，除了下葬必须烧毁或陪葬的，别的都还在，因为是自己尊敬的父皇（李赞熙）的东西，所以李秉宪（小皇帝）尽量保留了，式乾殿的书房还有御书房有很多父皇（李赞熙）留下的东西，李秉宪（小皇帝）极少用式乾殿的书房，更不曾好好看过里面的东西，大多时候，他都是用御书房办公的。
书案或书架上大大小小的书卷全部被搬下来丢到案台上，跟着李秉宪（小皇帝）在显阳殿（太后寝宫）和式乾殿（皇帝寝宫）跑来跑去的一众侍卫不解的看着李秉宪奇怪的行为。
“你们到御书房，把所有先皇（李赞熙）留下的、留有先皇笔迹的书卷画作拿来。”李秉宪边仔细在那些纸张里找寻有用的东西边吩咐侍从“都出去。”
一堆从御书房搬过来的东西堆在李秉宪（小皇帝）手边，李秉宪独自在书房里，小孩一般坐在地上，一张张翻看着遗物。
画作很多，都是崔钟显。
一百五十五
标注的时间稍早的一幅画，那时间段，李秉宪大概十来岁。
原来，那么早就认识。
十来岁时的李秉宪（小皇帝）都记得，父皇（李赞熙）不光临后宫，亲生母妃日日怨怼，冷落自己，只知道想方设法去取的父皇注意，根本不记得还有自己这么个儿子需要母亲。
那幅画上是男人，是男装的崔钟显，白衣长裳，手持利剑，眼神犀利，站在一树繁花下，侧边不再有印章，只有一行七个字
【他日定当得ゥ显】
自己父皇（李赞熙）的口气，从来都如此狂妄，可惜‘显’之前那个字，被模糊了，看不出模样。
显，是个名字，是他的名字，李秉宪（小皇帝）笃定的猜想。
那个时间段的画，画的都是男装的‘显’，都是英气逼人的男人，是李秉宪（小皇帝）从未见过的样子，连想都无法想象的‘母后’，原来，他也可以那么男人。
在一张被折起的宣纸里，有了女装的崔钟显，没有标时间，看样子是随手画的，不像真正穿上女装的崔钟显，因为没有浓妆艳抹，没有真正女装的崔钟显的味道，是淡淡的妆，秀气的衣裙，只有崔钟显的脸，没有崔钟显的感觉。
一行小字写着‘显为我换下戎装可好’看来，是李赞熙（先皇）在那时候决定了要让崔钟显以女人的身份进宫，而女人样子的崔钟显，李赞熙（先皇）凭借想象画在了纸上。
用狭长的木盒装着的一卷大幅画卷里，不仅画有俊秀明朗的崔钟显，还提了词句，印了独属李赞熙（先皇）的大印，李赞熙还把自己画进去与崔钟显相对，词句意思很明确【繁花不尽，却只此独爱，若得彼方相悦，吾朝夕不离唯宠于汝】
唯宠于汝，朝夕不离，李赞熙（先皇）都做到了。
那幅画是最后一副男装的崔钟显，之后的，都是进宫后模样的崔钟显，或巧笑倩兮，或沉静迷人，或风情万种。
书本中李赞熙（先皇）写下的话语零零散散，情诗却没几首，但凡与爱慕之情相关，都是写崔钟显的。
从那些画作诗词里，还有标注的时间里，李秉宪（小皇帝）理出了大概。
父皇（李赞熙）是自己十岁时不宣后妃侍寝的，
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