“怎么了?”雷欧问。
“没什么，”吉布森恍惚地摇了摇头，“只是做了一个梦。”
“什么梦?”精灵不很感兴趣地问。
“我梦见我是个学生，和你一起上学。那地方很奇怪，没有魔法，也没有武术。”吉布森凝视密林中的黑暗，奋力回忆着梦境的细节。“我孤单一人，你也是，但最后我们成了朋友，就像现在这样，因此我们不再感到孤独，也不再因孤身一人处于黑暗中而感到害怕。”
“唔，也许吧。”精灵思索片刻，却不知该如何对矮人的梦境作出回应，便只好说：“无论怎样，我很高兴你醒了，换岗的时间到了。”
吉布森在毛毡上盘腿坐下。他掏出腰间的匕首，将匕首从左手抛到右手，又抛了回来。雷欧窸窸窣窣地钻进睡袋，嘟哝了一句晚安。
吉布森盯着跃动的篝火，试图看清火光中鬼魅的影子。透过火光我们能看见自己在另一个世界的人生。熔炉堡的师傅曾这么对他说过。篝火已很少再唤醒他对于地底家园那场大火的恐惧，更多的，是好奇与沉思。火焰在他的瞳仁里簇动，仿佛有什么事物正在其中被锻造。
他默默地回忆着那场梦境，如同回顾属于另一个人的一生。
☆、后记
给一篇不足三万字的小说写后记着实是件非常矫情的事，但关于《吉尔的骰子》我有一些不得不说的话，读者诸君不必在意，也可以直接略过不读。
《骰子》中现实线百分之七十的场景描写是真实的，即，是我亲身经历，或亲眼目睹的景象。少部分，关于派对，社团聚会，则是我臆想出的场景。
在英国念书已有半年，孤独曾是最令我难以忍受的情感，但现在我已能和它称兄道弟，甚至偶尔调侃一番。文化的隔阂固然是一方面，但我本人不善交际的性格在异国环境中无异被放大了。我不愿将导致我孤独的所有病因都归咎于文化差异/难以融入当地人的社交环境/语言隔阂，其中很大一部分是我自己的问题。但是，这真的是问题吗?
我将自己的影子分裂成两个，吉尔和安德鲁。他们的对话犹如左右手互搏，他们的拥抱犹如我将双手交握(向某位能聆听见我声音的神灵祈祷)，他们的相爱是我的自怜。但更多地，我将自己代入吉尔的角色，我在写作中寻找被(安德鲁)陪伴的慰藉。当离开文本后我复又孤身一人。
原本关于他们的故事，我计划写到圣诞节，我甚至设想到二人在伦敦水族馆黑暗的企鹅馆前亲吻的场景。我构想了吉尔的背景故事----一个出身于布里斯托的孩子，童年受街头文化熏陶，交黑人朋友，哥哥是滑板手却因患分裂性情感障碍而不得不送入疗养院治疗----总之，将我能想到的一切与“酷”相关的标签贴到他的身上。相较之下，安德鲁的设定便有些薄弱。毕竟我没有去过美国，也无法理解他的成长环境。诸如他家庭的打猎传统，不过也是我在与美国人交流时听来的故事。两人的相爱，不如理解成两个孤独者相互舔舐----一个过于诗意且文学化的意象，无法在现实生活中出现。
孤独者的独白，关于社交场合的恐惧，不过是我内心的写照。英国的社交环境，鸡尾酒场合总令我额头盗汗，想要逃脱。诚然，我听不懂他们的语言，我长着与他们完全不同的相貌，但本质上，是我对于人群的恐惧。我无法克服，也不知该如何克服。而有时，我不觉得这是一个问题。承认自己孤独并不可耻，试图伪装自己不孤独才是。
谢谢能看到这里的你。我的小说没有h场景，没有甜到腻的糖，本质上它不是为读者而写，而是为我自己而写。斯蒂芬金曾将小说划分成两类：为自己写的小说成为经典文学，为读者而写的小说成为类型文学。但我在这里要否定他的看法。为自己而写的小说何尝不是为读者而写。因为人类的情感相通，书写自己的孤独，何尝不是在书写另一个人的孤独。
海森堡
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