三、目标
看到这里其实已经知道，“要一个馒头”这就是目标了。需求外发为动机，动机又在环境中被具象化成的最具体的东西，就是目标。目标要来源于动机植根于需求，否则就是不明所以，无头苍蝇，甚至南辕北辙。目标如果写得不好，其实也就是没有遵循“一切围绕动机”这个原则来。
除了来源于动机之外，目标最要注意的是“合适”。一个动机可以衍生出很多目标，选择其中对人物最合适的目标，这样的目标才能让人认同。比如人物饿了，想吃饱，这是动机。这时他可以吃馒头，可以吃包子，可以吃席，还可以打猎吃肉，还可以吃更多的东西，选择哪个作为目标？这就是很具体的问题，要综合人物的性格、能力、金手指、所处的环境、外在的阻力、助力等等综合出一个来。
虽然看着好像很麻烦，可是真正写的时候，目标的选择比动机的表现其实容易得多。动机真的清楚了，目标不难选择。因为我们每个人日常生活中，都在时刻选择着大大小小远远近近的目标。
目标还有一点就是现在经常提到的长期目标、短期目标。这个分类其实没有什么，不管长短，它们的原则是一样的：来源于动机，合适。
四、冲突
主角受动机支配而去行动，行动过程中受到这样那样的阻碍，就是冲突，也是情节之所从来。“冲突”这个词，我觉得起码对网文来说，用在这里比“阻碍”要好，因为冲突一听就是有主体的，人物与人物之间的矛盾，是人物造成的阻碍。
网文特别钟爱人物与人物之间的冲突。其实你要说主角受动机支配去行动，中间遇到的阻碍，非得是人造成的吗？当然不是。你像鬼吹灯那样的冒险文，都是环境给人物造成阻碍。但我们讲大势，大环境，网文的普遍特点还是钟爱人与人之间的冲突。适合写环境阻碍的，就是像灵异文，冒险文这些，有其类型特点。
冲突由人造成，而人由动机支配，所以在上面动机篇里其实已经讲了如何去制造冲突，就是配角、反派围绕主角的动机去设计。当然在实际行文中，可以加入环境的阻碍，比如一些意外，什么的，但在网文中，这种纯环境带来的阻碍不要太多，更不要大书特书。没有人物碰撞，单看主人公克服困难一路前行，这样的情节已经没什么吸引力了。
除了来源于动机，冲突还有一点，就是其本身，如何做到不单调，而让情节跌宕起伏起来。方法，我认为一是加入新的人物新的动机。比如一段情节，如果只是主角和反派敌对，那你不管斗智也好斗勇也好，写得再好也就那么回事。如果加入第三个人物，这人跟两方面都有关系，跟这段敌对情节也有关系，他就能形成张力；如果加入第四个人，只要是围绕着这段冲突，那么情节又会更复杂。举个实例：主角进入一个门派中，因为金手指而出挑，被师兄嫉恨，师兄要打压主角，两人形成冲突。如果只是这样，单调。如果加入一个师父，师父也不喜欢主角出挑，默许师兄打压，这样就复杂了一些；如果再加入一个师妹，因为主角出挑而对主角感兴趣，但师兄又暗恋师妹，这样就更复杂。再加入一个掌门，欣赏主角的天赋，却得知师父默认师兄打压而不爽，暗中帮助主角，那可写的就更多了。
当然这个例子有些狗血，不过通过添加相关人物，使一个简单的矛盾冲突扩展成一段复杂多变的情节，这个过程差不多就是这样。
除了加入新的人物新的动机，还有一个方法就是环境压制。因为已经有了人物冲突，这时候环境对双方都造成压制，迫使人物冲突暂时变性，也会使情节跌宕。举个实例：主角跟反派争夺一个东西，不死不休的战斗，中间却遭遇了更大的阻力，比如天灾啊，更强大的敌人啊，为了对抗这种更大的阻力，两人不得不暂时放弃争夺，貌合神离地合作，这情节张力一下就出来了。
总之就是在简单的动机造成的冲突之外，或之上，再加入新的动机，或者干扰这些动机变成行动的条件，为剧情本身的流水账式发展造成阻力，使剧情流水不得不回旋盘绕，于是曲折尽出。
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